Nacistickí lovci pokladov. Časť 2

Hitler vyhlásil vojnu za futurizmus a kubizmus v roku 1935. V jednom zo svojich vystúpení zdôraznil, že tieto umelecké hnutia „otrávia“ čistú árijskú krv nezdravými konceptmi. Avantgardizmus bol zakázaný v mene nemeckého ľudu, modernistické maľby a sochy zmizli z múzeí. V tlači sa tieto práce nazývali nechutné a škaredé. Umeleckí agenti využili kampaň proti tzv. Degeneratívnej maľbe; obchodovali s európskymi aukčnými domami alebo skrývali tkaniny a čakali na správny okamih na predaj. Je známe, že obrazy modernistov držal Josef Goebbels.


Výstava "degeneratívne umenie" v Mníchove

Hitler vyhlásil, že futurizmus a kubizmus „jed“ čistú árijskú krv.

V roku 1937 zakázané diela vystavené v galérii v Mníchove. Výstava mala zdiskreditovať súčasné umenie. Obrazy v sálach boli zámerne zavesené tak, aby návštevníci mali pocit chaosu. Okrem toho, galéria bola veľmi dusno, hostia nemali dostatok miesta. Autori katalógu varovali návštevníkov: „Chorý avantgardný mozog zasahuje do hodnôt komunitnej sebazáchovy (...) Nemci v obraze avantgardistu vyzerajú ako hlúpy chlípny dobytok. Suka je idealizujúca - na rozdiel od ženy z buržoáznej spoločnosti, ktorá je podľa zlého tvorcu morálne omnoho viac prepustená ako prostitútka. Plán na diskreditáciu nového umenia zlyhal. Na "zakázané" ťahané z rôznych častí Tretej ríše. Výstavu preskúmalo viac ako 2 milióny ľudí. Výstava „najväčšieho nemeckého umenia“, ktorá sa nachádza neďaleko, navštívilo menej ako 700 tisíc Nemcov. Scény z vidieckeho života a obrazy mladých atlétov boli pre verejnosť málo zaujímavé.

Vzorky zakázaného umenia boli veselo zničené, na hudbu orchestrov a "ohnivé spevy". V marci 1939 zomrelo v Berlíne viac ako 1 000 obrazov a 3 000 akvaristov. Medzi nimi - práca jedného z najväčších akvaristov XX storočia, Emil Nolde. O tri roky neskôr bolo okolo 600 diel vypálených v blízkosti Galérie Gés-de-Pom v Paríži, vrátane majstrovských diel Daliho a Picassa. Osud „pravého“ umenia bol iný; majstrovské diela starých majstrov sa mali presťahovať do múzea Fuhrer v Linzi. Okrem toho sa usadili v súkromných zbierkach. Uprostred vojny boli ukryté v baniach a železničných vozňoch. Najväčší sa stal cache v rakúskej banskej Altaussee. Práve tu sa zachoval gentský oltár, ktorý v roku 1432 vytvorili bratia Hubert a Jan van Eyck.


Fragment oltára v Gente

Oltár pozostáva z 24 panelov, zobrazujú 258 ľudských postáv. Podarilo sa mu zachrániť artefakt aj vďaka "strážcom pamiatok". Toto hnutie vzniklo z iniciatívy Eisenhowera a Roosevelta. K nemu sa pridali kritici umenia, historici a pracovníci múzea. S rizikom ich života „lovia“ kultúrne hodnoty zabavené nacistami. Chovatelia určili umiestnenie majstrovského diela a dohodli sa so spojencami, aby zabránili bombardovaniu objektu. Obnovili plátna a vrátili ich do vlasti. Divíziu tvorilo niekoľko desiatok umeleckých "skautov".

Nacisti si vzali Michelangelovu sochu v kamióne Red Cross

„Lovcom“ sa podarilo nájsť Rembrandtovu „nočnú hliadku“, ktorá zobrazuje puškovú spoločnosť holandskej milície. Umelec maľoval skupinový portrét v roku 1642. História plátna je ako detektív Historici umenia ho objavili v 19. storočí v dôsledku nového záujmu o dielo Rembrandta. Na začiatku druhej svetovej vojny bola nočná hliadka prevzatá z múzea v Amsterdame. Niekoľko rokov, obraz cestoval po celej krajine, kým nebol privlastnený agentmi Tretej ríše. Chovatelia pamiatok našli v roku 1944 Rembrandtovu prácu. Valcované plátno bolo uložené v hĺbke 35 metrov v jednej z jaskýň neďaleko mesta Maastricht. V roku 1947 odborníci vykonali reštaurovanie obrazu. Po odstránení vrstvy sadzí experti zistili, že scéna Night Watch sa skutočne odohráva počas dňa.


"Night Watch"

V poslednom roku vojny zachránili „strážcovia“ viac ako 50 diel Rembrandta. V bani Altaussee, spolu s maľbami holandského umelca, bola zachovaná socha Madony Brygge Michelangelo. V roku 1944 ju nacisti vzali z Bruggy pod matrace v kamióne Red Cross.

Goering sa snažil vymeniť si obrázok Memlinga pre jeho vlastnú bezpečnosť

Busty Nefertiti z egyptského múzea v Berlíne boli tiež nájdené v úkrytoch Tretej ríše. Diela starovekého egyptského umenia boli prevzaté do Nemecka v roku 1913 pod rúškom nedokončeného portrétu; na vrchole bola pokrytá omietkou. Vo výške vojny bol artefakt umiestnený v bani Merkers spolu so zlatými rezervami Nemecka. Spojenci odniesli zlato, ale neotvorili boxy s exponátmi. Boli vzatí do múzea vo Wiesbadene. Po roku 1945 otvorili pracovníci múzea krabicu s nápisom "Kráľovná mnohých farieb", kde sa zachovala busta Nefertiti. Mimochodom, potom zástupcovia sovietskej zóny okupácie Nemecka vyhlásili nároky na artefakt. Nefertiti však zostala v západnom Berlíne. Novinári ju nazvali "najkrajším obyvateľom mesta" a najjasnejšou expozíciou múzea v Berlíne.

Rothschildovci predali rodinnú zbierku za 90 miliónov dolárov

Hľadanie obrazu flámskeho umelca Hansa Memlinga "Madonna a dieťa a anjeli" strážcovia začali po vojne. Plachta bola stiahnutá z Rothschildovej zbierky v roku 1938 a padla na Goering. Reichsmarschall sľúbil obrázok americkému plukovníkovi Williamovi Quinnovi výmenou za bezpečnostné záruky. Quinn súhlasil s dohodou, po ktorej sa trasa "Madonna" stratí. "Chovatelia" začali hľadať maľby v roku 1947. Podľa ich verzie sa americkí vojaci mohli podieľať na zmiznutí plátna. Hľadanie trvalo niekoľko rokov a bolo koordinované na Federálnom úrade pre vyšetrovanie. Nájdite obrázok a zlyhal. Dnes sa odhaduje na štvrtinu milióna dolárov.


Kostol, kde Nemci ukradli plátna

Mnohé umelecké diela pri požiaroch zomreli. "Svätý Matúš s anjelom" a "Portrét Courtesan" od Caravaggia boli zničené ohňom v Berlíne. Rovnaký osud čakal na prácu Rubens a Cranach.

Po druhej svetovej vojne sa prežívajúce umelecké diela začali vracať k majiteľom. V Nemecku existovalo oddelenie zodpovedné za návrat kultúrnych hodnôt. Tento proces sa ťahal celé desaťročia, niektoré obrazy ešte nenašli svojich majiteľov. Tlač vo veľkej miere informovala o regeneračnom procese Márie Altmanovej. Žalovala v Rakúskom múzeu 5 obrazov Gustava Klimta, ktoré patrili jej strýkovi, židovskému podnikateľovi Ferdinandovi Blochovi-Bauerovi. Altman podal žalobu v roku 1998, kedy v Rakúsku nadobudol účinnosť zákon o reštitúcii umeleckých diel. Po 8 rokoch sa Viedenský rozhodcovský súd rozhodol vrátiť prácu Klimta Maria. Hodnoty, ktoré ukradli nacisti, sa vrátili samým sebe a Rothschildovcom. V roku 1999 predali rodinnú zbierku (asi 250 kusov) za 90 miliónov dolárov.