Príbeh jedného majstrovského diela: "Bar na Folies Bergere" Manet

príbeh

Väčšina plátna má zrkadlo. Nie je to len predmet interiéru, dáva hĺbku obrazu, ale aktívne sa zapája do deja. V jeho reflexii vidíme, čo sa stane s hlavnou postavou v skutočnosti: hluk, hra svetiel, muž, ktorý ju oslovuje. Manet ukazuje, že realitou je svet snov Suzon: je ponorená do svojich myšlienok, oddelená od zhonu kabaretu - akoby sa jej okolitý betlehem vôbec nedotýkal. Javier a sen si vymenili.


Skica maľby

Odraz barmana je odlišný od jej skutočného tela. V zrkadle sa dievča zdá byť plnšie, naklonila sa k mužovi a počúvala ho. Klient však zaobchádza nielen s tým, čo je zobrazené na pultu, ale aj s dievčaťom ako s komoditou. Fľaše na šampanské na to poukazujú: patria do ľadového vedra, ale Manet ich nechal, aby sme videli, ako ich tvar pripomína postavu dievčaťa. Môžete si kúpiť fľašu, môžete mať pohár, a môžete tiež ten, kto odomkne túto fľašu pre vás.

Barový pult sa podobá zátišiam v žánri vanitas, ktorý sa vyznačoval svojou moralizujúcou náladou a pripomínal, že všetko svetské prechádzalo a podliehalo skaze. Ovocie je symbolom pádu, ruža je telesným komfortom, fľaše sú dekadencia a slabosť, vyblednuté kvety sú smrťou a blednutím krásy. Pivné fľaše s etiketami hovoria, že Briti boli častými hosťami na tomto mieste.


Bar na Folies Bergere, 1881

Elektrické osvetlenie, tak jasne a jasne napísané na obrázku, je možno prvý takýto obraz. Takéto lampy sa v tom čase stali súčasťou každodenného života.

kontext

Folies Bergeres je miestom, ktoré odráža ducha doby, ducha nového Paríža. Boli to koncerty v kaviarni, slušne oblečených mužov a neslušne oblečených žien, ktoré sa sem hrnuli. V spoločnosti polovičného svetla páni pili a jedli. Na javisku sa medzitým uskutočnilo predstavenie, čísla sa striedali. Slušné ženy v takýchto zariadeniach sa nemohli objaviť.

Mimochodom, Foley-Bergere otvoril pod názvom Foley-Treviz - to naznačovalo zákazníkom, že „v zeleň Treviz“ (ako sa prekladá názov), sa môžete schovať pred zvedavými očami a dopriať si zábavu a radosť. Miestny barman, Guy de Maupassant, nazval „predajcov nápojov a lásky“.


Foley-Bergere, 1880

Manet bol pravidelný vo Foli-Bergère, ale obraz nebol napísaný v samotnom kaviarni, ale v dielni. V kabarete, on robil niekoľko náčrtkov, Suzon (ona, mimochodom, naozaj pracoval v bare) a priateľ, vojenský umelec Henri Dupré pózoval v štúdiu. Zvyšok bol obnovený z pamäte.

"Bar na Folies Bergere" bol posledný veľký obraz umelca, ktorý zomrel rok po jeho dokončení. Netreba dodávať, že verejnosť videla iba nezrovnalosti, nedostatky, obvinila Maneta z amatérstva a považovala jeho plátno za aspoň divné?

Osud umelca

Manet, ktorý patril k vyššej spoločnosti, bol enfant strašný. Nechcel sa nič naučiť, úspech bol priemerný vo všetkom. Otec bol sklamaný správaním svojho syna. A potom, čo sa dozvedel o maliarskych malbách a ambíciách, bol umelec na pokraji katastrofy.

Bol nájdený kompromis: Edward sa vylodil, čo malo pomôcť mladému mužovi pripraviť sa na vstup do námornej školy (kde musím povedať, že sa tam prvýkrát nedostal). Avšak, Mane sa vrátil z cesty do Brazílie nie s tvormi námorníka, ale s náčrtky a náčrtky. Tentokrát otec, ktorý mal rád tieto diela, podporoval vášeň svojho syna a požehnal mu život umelca.


"Raňajky na tráve", 1863

Rané diela hovorili o človeku ako sľubnom, ale chýba mu vlastný štýl a spiknutie. Čoskoro sa Edward zameral na to, čo najviac poznal a miloval - život v Paríži. Chôdza, Mane urobil náčrtky scén zo života. Súčasníci nevideli takéto náčrty ako serióznu maľbu, pretože tieto kresby sú vhodné len na ilustráciu časopisov a reportáží. Neskôr sa nazýva impresionizmus. Medzitým Manet spolu s podobne zmýšľajúcimi ľuďmi - Pissarro, Cézanne, Monet, Renoir, Degas - dokazujú svoje právo na slobodu tvorivosti v rámci školy Batinol, ktorú vytvorili.


"Olympia", 1863

V 90. rokoch 19. storočia sa objavil istý druh uznania Maneta. Jeho obrazy sa začali kupovať v súkromných a verejných zbierkach. V tom čase však už umelec nebol nažive.

Loading...

Populárne Kategórie