"Hranie neslušných vecí môže skončiť veľmi zle."

Pravda noviny, 28. januára 1936

Popri všeobecnom kultúrnom raste v našej krajine rastie aj potreba dobrej hudby. Nikde inde nemali pred sebou skladatelia také hodnotné publikum. Masy čakajú na dobré piesne, ale aj na dobré inštrumentálne diela, dobré opery.

Niektoré divadlá ako novinka, ako úspech prezentuje Šostakovičova opera „Lady Macbeth z Mtsensk“, aby predstavila novú, kultúrne sovietsku verejnosť. Sľubná hudobná kritika chváli operu nebesiam, vytvára pre ňu hlasnú slávu. Mladý skladateľ, namiesto obchodnej a vážnej kritiky, ktorá mu mohla pomôcť v ďalšej práci, počuje len nadšené komplimenty.

Od prvej minúty je poslucháč ohromený operou úmyselne neusporiadaným, zmäteným prúdom zvukov. Zbytky melódie, začiatky hudobnej frázy sa utopia, vypuknú, opäť zmiznú v rachotu, škrípaní a pískaní. Sledovanie tejto "hudby" je ťažké, nemožné si spomenúť.

Tak pre takmer celú operu. Na pódiu je spev nahradený výkrikom. Ak sa skladateľ stane, že sa dostane na stopu jednoduchej a zrozumiteľnej melódie, potom sa okamžite, akoby sa bál takej katastrofy, ponáhľa do džungle hudobného zvárača, niekedy sa mení na kakofóniu. Expresivita požadovaná poslucháčom je nahradená šialeným rytmom. Hudobný hluk musí vyjadrovať vášeň.

To všetko nie je z talentu skladateľa, nie z jeho neschopnosti vyjadriť jednoduché a silné pocity v hudbe. Je to hudba, ktorá je úmyselne vytvorená „na hlave“, takže sa nič podobá klasickej opernej hudbe, nemá nič spoločné so symfonickými zvukmi, s jednoduchým verejne dostupným hudobným prejavom. Je to hudba, ktorá je postavená na rovnakom princípe popierania opery, podľa ktorého ľavicové umenie vo všeobecnosti popiera v divadelnej jednoduchosti, realizmu, jasnosti obrazu, prirodzenom zvuku slova. Toto je prenos do opery, na hudbu najnegatívnejších rysov „Meyerhold-proof“ vo viacnásobnej forme. Je to ľavicový zvárač namiesto prirodzenej ľudskej hudby. Schopnosť dobrej hudby chopiť sa masy je obetovaná malichemúrnym formalizačným pokusom, predstieraním, že vytvárajú originálnosť prostredníctvom lacných originálnych príbehov. Toto je hra neslušných vecí, ktoré môžu skončiť veľmi zle.

Nebezpečenstvo takéhoto trendu v sovietskej hudbe je jasné. Levatská ošklivosť v opere rastie z toho istého zdroja ako levicová monstrosita v maľbe, v poézii, v pedagogike, vo vede. Drobná buržoázna „inovácia“ vedie k oddeleniu od pravého umenia, od skutočnej vedy, od pravej literatúry.

Autorka knihy „Lady Macbeth z Mtsensk“ si musela požičať zo svojho džezu svoju nervóznu, kŕčovitú, epileptickú hudbu, aby svojim postavám dodala „vášeň“.

Kým naša kritika - vrátane hudby - prisahá v mene socialistického realizmu, scéna nás prezentuje v stvorení Šostakoviča v najdrsnejšom naturalizme. Monotónne, vo forme zvierat, sú všetci zastúpení - obchodníci aj ľudia. Predátor-obchodník, ktorý sa zmocnil vraždy k bohatstvu a moci, je zastúpený vo forme „obete“ buržoáznej spoločnosti. Príbeh o domácnosti Leskov uložil význam, čo nie.

A to všetko je neslušné, primitívne, vulgárne. Hudobné šarlatány, chvenie, potuchy, udusenia, aby sa milostné scény tak prirodzene, ako je to možné. A "láska" sa šíri po celej opere v naj vulgálnejšej podobe. Dvojlôžková izba Merchant zaujíma centrálne miesto v dizajne. Rieši všetky "problémy". V rovnakom zhruba naturalistickom štýle je ukázaná smrť z otravy, časť takmer na samotnom pódiu.

Hudobný skladateľ si zrejme neuvedomil úlohu počúvať to, čo čakal, čo sovietske publikum hľadá v hudbe. Je to, akoby zámerne zakódoval svoju hudbu, zmätil v nej všetky zvuky tak, že jeho hudba sa dostala len k estetikom - formalistom, ktorí stratili svoju zdravú chuť. Prešiel okolo požiadaviek sovietskej kultúry, aby vyhnal hrubosť a divokosť zo všetkých kútov sovietskeho života. Toto skandovanie obchodného žiadostivosti je nazývané niektorými kritikmi satira. Ani jedna z nich nie je vylúčená. Autor sa snaží všetkými prostriedkami hudobnej a dramatickej expresivity priťahovať sympatie verejnosti k hrubým a vulgárnym snahám a činom obchodníkov Kataríny Izmailovovej.

"Lady Macbeth" je úspešná s buržoáznou verejnosťou v zahraničí. Je to kvôli tomu, že ju buržoázna verejnosť chváli, že táto opera je zmätená a absolútne apolitická? Nie je to preto, že by šteklila perverzným chuťou buržoázneho publika svojím zášklbom, hlučnou, neurastenickou hudbou?

Naše divadlá dali veľa práce, aby opatrne postavili Šostakovičovu operu. Herci objavili významný talent pri prekonávaní hluku, kriku a rachotu orchestra. Dramatická hra sa snažila kompenzovať melodickú búrku opery. Bohužiaľ, to jej hrubo naturalistické rysy ešte jasnejšie. Talentovaná hra si zaslúži uznanie, vynaložené úsilie je ľúto.