Architektonická odpoveď na "neviditeľné vrahov"

Úloha mentálneho základu pre vytvorenie úplnej kontroly bola úspešne prevzatá architektúrou - umožnila vylúčiť akýkoľvek prejav chaosu z oblasti možného a tak vyriešiť úlohu na všetkých úrovniach. Hlavným miestom, kde sa práca riešila, sa stal Bauhaus.

Gropiusovo slogan - „Umenie a technológia - nová jednota“ - živo ilustruje spôsob chápania architektúry, ktorý bol prijatý v Bauhausu. Architektúra konala ako konečný výraz progresívnych a technokentrických nálad tej doby - univerzálny princíp racionalizácie, s právom regulovať všetky sféry života. Niektorí kurátori poznamenali, že takýto prístup viedol k konfliktu v samotnom Bauhausu v súvislosti s vytvorením „architektonického diktátu“, podľa ktorého „akékoľvek umenie bolo zbavené možnosti rozvíjať sa bez prepojenia s architektúrou“.

Ale ak v prípade Bauhausu bola architektúra navrhnutá tak, aby odstránila akýkoľvek chaos, stala sa regulačným princípom pre život, potom v dielach Kurta Schwittera boli vzťahy s vonkajším svetom v nej úplne odlišné.

Jediné, čo o ňom potrebuje vedieť, je, že dadaisti ho dlhšiu dobu neviedli do svojich kruhov, pretože ich názory sa im zdali príliš radikálne. S využitím princípu koláže Schwitters postupom času vyvinul autentickú koncepciu „Merz“ (roztrhaný fragment frázy „Kommerz Privatbank“), ktorá rozšírila tento princíp na všetky oblasti umenia a života a vymazala hranice medzi nimi.

Najambicióznejším prejavom „Merz“ bolo „Merzbau“ („Merz-building“), ktorý Kurt začal vytvárať v roku 1923 v dome svojich rodičov. Pôvodne bola práca sochárskou kompozíciou maľovaných dosiek, ktorá mala komplexnú priestorovú rytmickú štruktúru a bola založená na kombinácii objemov a rovín. Každý nasledujúci zväzok sa nachádzal okolo určitého objektu, ktorý patril osobe blízkej Schwitters, alebo pripomenul určitú udalosť v jeho živote. Takže podľa spomienok Hansa Richtera, "v závislosti na pohybe duše Shwitterovcov ... stĺpec rástol."

Stĺpec skutočne rástol. Rozrástla až k stropu miestnosti Schwitterovcov, potom vyrastala na stenách a zaberala celý objem. Keď bola prvá miestnosť naplnená, socha začala najprv skúmať prvé poschodie a po vyčerpaní sa rozrástla na ďalšie. Postupom času postupne zaberala izbu za izbou, postupne vysťahovala obyvateľov. Nájomca tretieho poschodia, ktorý si tam prenajal izbu, bol posledný na jeseň, ale nemohol postaviť Merz-nápor a odsťahovať sa.

Schwitters koncipoval "Merzbau" ako štruktúru v procese. Napísal: „Merzbau rastie približne rovnako ako veľké mesto. Keď sa stavia nová budova, bytový úrad zabezpečuje, že nepoškodí vzhľad mesta. Takže som si našiel niečo viac alebo menej vhodné, ... vyzdvihnúť to, priniesť ho domov, nalepiť tam a vymaľovať, snažiť sa mať vždy na pamäti celkový rytmus budovy. A potom príde deň, keď si uvedomím, že mám v rukách mŕtve telo - pozostatky umeleckého hnutia, ktoré je už v minulosti. A zradím tieto pozostatky, aby som si ich odpočinul, čiastočne alebo úplne uzavrel niečím iným a tým sa pretransformoval do nižšej kategórie. Ako štruktúra rastie, v nej sa nachádzajú údolia, depresie, jaskyne a žijú svoj život v rámci všeobecnej štruktúry. Zrážajúce sa plochy vytvárajú tvary, ktoré rastú vo všetkých smeroch.

Samotný život slúžil ako materiál pre „Merzbau“ Schwitters. Všetko vstrebávalo a nič mu neuniklo: všetko, čo kedysi, ako v živote, bolo „pochované“, pokračovalo v palube nasledujúcich zmien.

Napriek tomu, že všetky verzie „Merzbau“ boli zničené, v súčasnosti sa historikom umenia podarilo zrekonštruovať tri z nich len jednou fotografiou. Dnes je jeden v Sprengel Museum v Hannoveri, druhý je v Romsdal múzeu v Molde v Nórsku, a tretí (Mertsbarn) je čiastočne obnovený na svoje pôvodné miesto v Cumbria na severozápade Anglicka.

Autor je architekt, fotograf Alexey Karlinsky

Zdroj: na základe projektových materiálov SAW