Televízna veda. "Hádanka N.F.I." v Lermontovovej poézii

Irakli Andronikov - vynikajúci sovietsky literárny kritik, expert na diela Lermontova. Vďaka jeho vrodenému umeniu a šarmu sa jeho ústne vystúpenia s verejnosťou tešili fantastickému úspechu. Irakli Luarsabovich mal talent na komické parodovanie legendárnych osobností, s ktorými sa mu podarilo stretnúť. Inými slovami, on stelesnil myšlienku "one-man show".

Irakli Andronikov bol skutočným "divadlom"

Akonáhle Andronikov bol pozvaný hovoriť s poviedkou o Lermontov v televízii. Namiesto 15 minút predstavenie trvalo hodinu a fascinovalo prvých sovietskych televíznych divákov. Skúsenosti sa neopakovali. V roku 1959, v filmovom štúdiu Lenfilm, bol natočený televízny film "Riddle of N.F.I. a ďalšie príbehy Irakliho Andronikov". Pomocou kombinovanej streľby a najpokročilejších špeciálnych efektov času sa autorom podarilo vytvoriť unikátne dielo, ktoré bolo právom zaradené do zlatého fondu národnej televízie.

Začiatok programu

Šetrič programu ilustruje hlavnú tému: siluetu tajomného NF I, ktorý bude vyplnený na konci histórie vyhľadávania pre počiatky básne venovania.

Program začína demonštráciou v zákulisí televízneho štúdia: operátorom, streleckým vybavením a všeobecným štúdiovým plánom. V rámčeku, ktorý predstavuje Irakli Andronikov a určuje žáner programu: "Začíname literárny program."

Sme "exit" zo štúdia, vidíme moderátor na televíznej obrazovke, ktorá sa nachádza v inej streleckej oblasti, kde sme sa stretli Irakli Andronikov. To znamená, že nie sme len sledovaním programu, ale sme svedkami natáčania programu s účasťou Andronika.

Prvá časť


Program začína príbehom "Popis pod obrázkom"

Máme pred sebou tabuľku, na ktorej sú vyobrazené kópie kresieb M. Yu Lermontova. Andronikov si dal za cieľ nájsť tieto miesta prechádzaním lermontovskými trasami.

Vzal si so sebou výstrel, viedol akýsi "video denník", zaznamenávajúci výsledky vyhľadávania. Dráma tohto príbehu je komentárom komentára k kronike. Počas príbehu sa objavujú postavy: eskort, deti, okoloidúci a vodič auta, na ktorom autor cestoval.
Všetko videné nie je len v porovnaní s obrázkom, ale komentuje citácie z poetického dedičstva Lermontova. To znamená, že pred nami sa odhaľuje detektívny príbeh o vzťahoch medzi okolitou realitou (prírodnými druhmi), náčrtmi Lermontova a jeho poéziou.
Najťažšie je hľadanie originálneho vzhľadu z obrázku s podpisom „Ruiny na Aragva Bank v Gruzínsku“. Kresba je podrobne popísaná s detailmi, ktoré sme spolu s literárnym kritikom porovnali s tým, čo videl. Osobitnou metódou v Andronikovovom príbehu je dabing tichých snímok s hrdinami. Imituje špecifiká ich reči, vytvára takmer komický efekt, ktorý nám umožňuje nestrácať záujem o príbeh.
Príbeh je plný výrazných detailov: stretnutie so psami je ilustrované montážnym efektom Kuleshov. Režisérka kombinuje kroniku s štiepiacim psom s Andronikovovou reakciou v štúdiu, režisér vytvára „efekt prítomnosti“ a kombináciu dvoch objektov rozbitých v priestore a čase. Rýchlosť zostupu z hory Irakliy Andronikov umelecky ilustruje na pozadí projekčnej plochy.
Nájdením miesta, kde bola kresba vytvorená, Andronikov demonštruje identitu pohľadu na film a na ceruzke na papieri načrtol zodpovedajúce prvky. V budúcnosti autor vysvetľuje, že práve tieto miesta sú opísané v „Demon“ Lermontova. Práve tu sa rozvíjali udalosti jeho básne.

Andronikov našiel skutočnú scénu "Demon" Lermontova

prestávka

Pred pokračovaním Irakli Andronikov krátku pauzu. Opäť vidíme v zákulisí súboru. V pavilóne je publikum, s ktorým Irakly Luarsabovich prirodzene rozpráva. Hovor - a my sa opäť vraciame k starej scéne scény.

Druhá časť

Ak sa v predchádzajúcom príbehu autor prešiel od obrazu k poézii, v tomto od poézie k obrazu a opäť k poetickej kreativite. 17-ročný Lermontov napísal báseň do istého N.F.I. Andronikov, ktorý sa pripravuje na zverejnenie zozbieraných diel básnika, má zistiť, kto je N.P.I.

Hľadanie literárneho kritika, konkrétne knižného výskumu, je v programe ilustrované veľkolepou montážou textu. Takto je vizualizovaný vnútorný monológ Andronikov a jeho vedecké poznatky.

Návšteva knižníc Andronikov a súkromných domov je znázornená v jednom vzore. Spočiatku na obrazovke sa nachádza fotografia budovy, ktorá sa pomaly stáva vlastnou ručne kreslenou kópiou. Tak sme sa presunuli z reálneho priestoru do priestoru spomienok na Irakliho Luarsabovicha.

Interiéry sú čerpané výlučne. V Puškinovom dome, kde Andronikov pracuje, sú postavené aj postavy. Zároveň však „reagujú“ na príbeh autora. Vo zvyšku epizód sa pred nami objavujú herci, ktorí hrajú úlohu jedného alebo iného charakteru. V jednej z epizód sa všeobecne zaoberáme oživeným portrétom. Zároveň všetci hovoria Andronikovovým hlasom, ktorý je synchronizovaný s výrazmi tváre.

Ale to je len na začiatku stretnutia. V ďalšej etape vidíme len Heracliusa Luarsabovicha, zobrazujúceho jeho partnera. V dôsledku početných stretnutí a vyhľadávaní adries Andronikov stále nájde príbuzného NFI, kde sa odvíja dramatický milostný príbeh tejto tajomnej (nie naozaj) dámy. Ako bonus autor nájde portrét dievčatá.

Tajomný N. F. A z básne našiel Andronikov


To je to, čo sa zhoduje s nakreslenou siluetou úvodnej obrazovky.

prestávka

Náhla prestávka v príbehu začína poslednou časťou programu. Od divákov sa Irakli Andronikov pýta otázka veľmi komického charakteru. Žena literárny kritik, prednášajúci. Zaujíma sa o samotnú metódu prezentovania príbehov o Lermontove. Prečo povedať také detaily domácnosti, prečo toto „nadmerné zábavné“ vo vedeckom rozprávaní.

Toto nie je len vtipné "zachytávanie" v programe, ale aj špecifická "kritika kritikov". Andronikov však na otázku publika odpovedá úvahami o úlohe živého vnímania dejín.

Tretia časť

Živý postoj k histórii Andronikovho ilustruje príbeh pohrebného sprievodcu Lermontova Andreja Efimoviča Isaeva. On sám, samozrejme, nebol svedkom, ale hovorí ako keby sa táto udalosť konala včera.

Na pozadí projekcií miest Lermontova Andronikov rozpráva príbeh „od prvej osoby“. V detailoch a detailoch. Program končí báseň, ktorú Irakli Luarsabovich číta po opustení obrazu "svedka":

Tak, že celú noc, celý deň, počúvam,
O láske som spieval sladký hlas
Je nevyhnutné, aby som bol vždy zelenší
Tmavý dub sa naklonil a zareval.

PS: Irakli Andronikov o práci v televízii

Fragment článku „Mysli na verejnosti. Premýšľajte nahlas:

„Často sa stáva, že človek hovorí k publiku, hovorí bez papiera, ale nie je tam žiadny kontakt, nie je tam žiadna viera v to, o čom hovorí. Prečo? Pretože pripravil písaný text, zapamätal si ho alebo sa ho snažil spomenúť a reprodukuje to, čo napísal doma. Toto už nie je o schopnosti myslieť v publiku, ale o tom, že sme nezabudli na to, čo bolo pripravené. Podľa obrazového vyjadrenia leningradského muzikológa je taký organizátor pozoruhodný v tom, že tak, ako bol, upcháva postieľku medzi frontálnou kosťou a šedou hmotou mozgu, po čom jeho tvár prijíma výraz obrátený dovnútra.

Andronikov poznal tajomstvo ovládania televíznych výkonov

„Aby ste sa naučili hovoriť pred kamerou, bez toho, aby ste videli divákov, musíte sa naučiť, ako si to predstaviť, a to je možné len vtedy, ak ju poznáte. Podľa môjho názoru by rozhlasoví a televízni reportéri mali prísť s príbehmi a správami, najprv pre malé publikum, potom preplneným, a potom už nebudú vidieť divákov, urobia vynikajúcu prácu s ich veľmi ťažkou, ale ušľachtilou prácou. “